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《
盲视》《八月三十一日,我在奥斯陆》的金奖编剧艾斯基佛格,今年首执导演筒长片作品《盲》,一鸣惊人横扫国际各大影展,拿下柏林影展最佳欧洲电影奖、日舞影展世界电影单元最佳剧本奖,以及入围挪威奥斯卡七项大奖。透过独特的叙事结构与影像魅力,捕捉盲眼女主角内心的脆弱与偏执。最近失明的英格丽几乎足不出户,尽管失去了视力,但她的心与想像力仍旧清晰而活跃,但恐惧却让她在自己的内在世界,书写出另一个人生剧本。她时常幻想外出上班的丈夫偷溜回家,观察她在家中的一举一动,或是在网路上认识了一名单亲妈妈,偷偷与她约会;英格丽看见他们在餐厅里谈笑着,突然间,女子失去视力...而察觉到异样的丈夫不久和女子分手,但她却说自己怀孕了,还挺着大肚子到派对上找他对峙。正当女子一身滑稽的礼服成为众人的笑柄,英格丽彷佛走进自己的幻想世界,化身成穿着礼服的女子和丈夫对峙着...主演:艾伦·多丽特·彼得森亨瑞克·拉斐尔森VeraVitali,盲视电影高清在线观看、迅雷下载。盲视电影网友评论:多清冷的电影啊,还好有想象力陪我。“一切都会好起来的,只要他再有趣一点。”我应该是会很喜欢这部电影的,可现在还不够喜欢,是为什么。最近重读里尔克《沉重的时刻》,和电影好搭——此刻,有谁在世上的某处哭,无缘无故地在世上哭,哭我。  此刻,有谁在夜里的某处笑,无缘无故地在夜里笑,笑我。  此刻,有谁在世上的某处走,无缘无故地在世上走,走向我。  此刻,有谁在世上的某处死,无缘无故地在世上死,望着我。盲人视角下的幻想世界是失真的碎片交错勾连,想象中的主人公皆是现实世界的投影,压抑的欲望得不到满足,叫嚣的情感得不到回应,就变成这戏中人互相折磨,尽管如此琐碎的片段也不乏对现实的反思,有时也成为对自身处境的一种控诉。剪辑甚是精彩,两人的对谈在车站和餐厅来回切换衔接完美,随后的争吵在女主和想象间真真假假虚实难辨,意识流有点点雷乃的感觉。看不见的时候能感觉到更多,但是正确感觉的却很少。现实的一面不断逃避,想象的一面不断说服自己。明明想去聚会又找各种理由拒绝,想象的一面去了聚会又各种尴尬。最喜欢的一段是想象部分在公交车上发信息,每一步全车人都知道,最后取消发送真心碎。最后的怀孕太有象征意义了,现实把内心压抑太多了。独特的叙述角度让故事别具一格,递进式的节奏,因为失明所带来的不仅仅是生理上的变化,更是心理的创伤。对女性敏感特性的捕抓到位,对外界的逃避,对丈夫的不信任而产生了一系列的幻想,愈演愈烈,直至怀孕后,终于打破了困境,踏出家的第一步,自信的面对丈夫的眼光,期待未来的一切,不那么无聊的话“不强求的话,《盲视》将观赏性作了一定的克制,很多场景颇精巧。但但特质与意识之间的互动还是不够深入,还是被自己的创意给吓坏了,沦为聋子听哑巴说瞎子看见了爱情,这种自以为很新鲜的模式。最大的不满足,还在于精妙的剪辑并没有与人心的起伏真正的一唱一和。”-赛人这片不知道为啥拍得这么凌乱不堪!就一部盲妻在现实和幻想交错的片子,本来题材多好,莫名加入了猥亵宅男的部分,在我看来没有任何意义。而丈夫的出轨女突然暴盲又显得刻意了点,虽然这部分许是盲妻的幻想,但仍感觉太突兀。好故事,好创意的一手牌最终被打烂了,可惜!电影能被称作艺术,依靠的不是那些千篇一律的类型片,而是那些灵感丰富,用心创作并带着骄傲的电影人们。对我来说,在90分钟内,依靠大量思考去尝试理解导演表达的想法,是保持大脑活力最好的方式。最后用一句话点评下blind--欲望并不“丑陋”,请坦然面对。其实,电影所要阐释的远比英格丽的内心游想要广大得多。通过一个女盲人的纤细之思,渗透现实中人性的乖张与弱点,从中感悟我们与盲人无异。现实中处处有盲区,人人有盲点,端看你如何面对与处理。我想,这才是《盲》一片,让人多有回味之处的精妙所在。电影化程度非常高,所谓具象了的视听语言,以一个盲女“有些东西只听声音就能想象出画面”的生存本能,一幅以性为主题,衍生共鸣为副标的素描。关于“盲”的文本性极强,透过旁白导读,又用观者视角模拟想象,在影像层面上看到了共生的第三世界。3.5outof4:有人说炫技大于电影本身,但对于这样的电影根本没有什么电影本身,有趣就是电影本身。和穆赫兰道类似、故事的逻辑是一个无底洞,每个人既能找到说服自己的那套解释,也能反复思索背后的心理学问题,然后陷进怪圈找不到终点。幻想部分还是比较容易区分的。好像有这么一句话:女人的想象力在看不见的地方能发挥到极致。而“安全感”的缺失在荷尔蒙的激发下恣意泛滥。party一段虚实交错真的很今敏。两个男人对谈一会儿在咖啡馆一会儿在公交车上,我以为自己眼花了。不仅自卑,还自我厌恶,没有自信也不信任其他人。在电影的最后她相信了丈夫,但那是出于理智,她仍然不相信自己,她说“一切都会好起来,只要他能多些幽默感。”为什么丈夫需要幽默感?因为他需要以此来包容她日后仍然可能出现的臆想。 本站每天第一时间更新,为您提供
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