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《
放浪记》这部反映林芙美子生平的電影，改编自林芙美子的自传体同名小说，是关于她早年挣扎生存的作家生涯的悲剧性的实录。这也是成濑最后一部改编自林芙美子的作品，仍由高峰秀子主演。文美子与母亲由九州乡间到东京找寻父亲。文美子决定过独立生活，不与父母同住，于是到工厂当女工赚取生活费，因而认识了双剧团的伊藤春彦。伊藤对文美子的写作才华甚表欣赏，更说要为她出一本诗集，文美子对他心生倾慕…
放浪记电影网友评论：★★★☆扉页的诗文没有翻译，不知道是出于译者的谦逊还是懒惰。片子作为改编剧本作品优点过于工整。仿佛看到了自己在平行时空里嫁给不靠谱文艺男青年的样子，高峰秀子低头斜睨时演出了很多种情绪，片中还有迷之文人相轻、穷酸，成濑巳喜男这部片子看上去在拍林芙美子，其实不过就是同一时期普遍女性生存的困境，诗歌之外，女人还是女人，都是ragabond。难得那个胖胖的男演员加东大介演的角色得到了比较善意的对待。我所看的字幕是没有对女作家日记和诗歌的翻译的，有点可惜；但有对后景声音的注释，像是卖豆腐的声音，没有画面和当时的处境，自己是很难听出来，这就再次印证了成濑对声音和细节的重视。略微觉得缺憾的是家庭的线索淡出，并且字幕与独白虽适合表现作家题材，但难免影响流畅性。反而有一种高峰秀子的美被成濑故意克制住了般，作为生活在并不乐观环境中的女诗人，的确容貌的美不及她对诗意生活的幻想与向往产生的美。并且台词赋予了女人更多的特性，塑造了她在生活中的形象。又是一部关于女性，关于日本现代性的电影，依然是成濑的风格，而以这样的方式更是对林芙美子本人的回应。林芙美子传记片，成濑用细腻的电影语言将一个女人的苦难史全盘托出，同时女神高峰秀子也奉上了精彩绝伦的表演，同是情感中被男人辜负的角色，与《浮云》的苦情卑微还不太一样，本片中的女主有种自我折堕的消极感，高峰秀子用丰富的面部表情以及传神的肢体语言准确传递出了女主的性格特色，非常厉害。1.字幕组能不能重做一遍字幕啊！感觉错误很多，中间日记字幕都没有翻译，只能瞎看猜大意T-T2.不了解林芙美子，只看过浮云，但从电影看，我很喜欢她，高峰秀子也太厉害了，演得太好，每一个角色都很不一样，虽然从头苦到尾，但开头少女时期狡黠调皮，中后感情中受欺负的女性凄惨，都很分明。太喜欢。《放浪记》这本书就如同成濑的所有电影一样，是留给所有面对苦涩不甘沉沦而依然不会低头的人，成濑的电影永远是黑暗的世界和圣洁的女主角。成濑与沟口的不同大概就在于沟口的女主角对立方是男性，而成濑只取女性的柔与善，对立方是黑暗的世界。ps看到一半才发现田中绢代来演了个配角。这样的故事也只有用最朴素写实的镜头才最适合了，满意之处就在于成濑并没有把这种困顿至极的状态引向偏形式主义处理而生成抽象真实，相比这种深层真实他宁愿只是临摹表面将必要的距离留给林芙美子，尽量保持纯粹显得更为真诚，人物的压抑在困境之中渐渐晕开，她的残酷蜕变在成濑的关怀下被捕捉。真正比女人还懂女人的导演，女性命运描摹可谓是极其写实。简直是林芙美子给不愿意低头和生活和解的女人的建议：如何最终获得“作恶者”的敬意，靠才华和努力；“如果自己不帮助自己的话，谁能帮助你呢。”高峰秀子演技一场哭戏全爆发。片中刻画的几个男性形象照应到现实中文艺圈，过于精准呵呵。整个就是学《女人步上阶梯时》，可以算作姐妹篇吗？《女人》里的秀子越来越好看，这片里的秀子越来越难看，都是从面向上给人物带来很多情境的表现方式。这片出字幕方式应该是成濑三十多年第一次采用画面作为背景的出字幕方式，特意标注下。还有，看影片时我经常想到郭采洁，到后面真的是神似。一个女人在日本战后经济百废待兴下的血泪自传电影。高峰秀子贡献了卖力且有挑战的演出，但在我看来只是形到神未到，尤其开头二十分钟让我出戏，在后面则渐入佳境。叙事节奏单一甚至颇为无聊，如果说在缓慢中流露出悲伤的话我只能觉得还差点火候，与成濑别的作品比有差距，中规中矩吧。4.5星！在片尾处对穷人们的冷漠，那并不是对过往生活的报复与厌恶，而是一种告诫和勉励，那时还有什么比这痛苦，更糟糕的那，就连我这个出身贫寒，柔弱的女人，都可以坚强的活到现在，将生活握在自己的手中。在那样的年代有如此坚强不屈的女性，真是让人为之赞美，片尾升华。片头打出“放浪记”三个字轰然一阵史诗氛围。高峰秀子演技绝世。传记片到了尾声很容易犯总结的毛病，成濑的镜头却始终聚焦林芙美子略带佝偻的身姿不做置评不予判断。电影最末明显感受到高峰秀子和林芙美子身影重叠步履蹒跚生长成遗世独立的花。 本站每天第一时间更新，为您提供
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